《欢乐颂 2》打了败仗，所有人设集体崩塌，溃不成军

欢乐颂曾经算得上国产电视剧里的一个异类。

五个都市女性，打着各自阶层的烙印，虽然也逃不过情爱纠葛故事，但整个剧有一种爽利的分寸感。

这是为什么这个剧的背景天然就应该在上海。上海是一个有分寸感的城市，它看重界限和拎得清。

欢乐颂希望传导一种拎得清的标准。欢乐颂里有世事洞明，有人情炼达，有隔岸观火，总体来说，它希望在各种关系中，大家各安其分。即使越界，也要不失章法。

那个听起来像是上帝视角的旁白，是声音化的“奇点”，他审视每个人，判断每个人，在需要他提点的时候，用一种漫不经心却了然一切的权威语气来告诉观众，什么是对错。

比如他会在樊胜美展示了她的职场生存法则后，用一种恍然大悟的语气来评价，原来樊胜美是个办公室油子。

樊胜美是被旁白提点最多的人。

在整个故事里，她是一个连接器，她的无赖哥嫂基本上已经是平常人能遇到的最大的恶了。激烈的戏剧冲突生发于此，樊胜美就不能轻易摆脱。所以你会发现，樊胜美有的时候懦弱的格外讨厌，一个情商极高的人会突然变得不知进退，完全没了分寸感。

在欢乐颂里，这一点并不容易被察觉。这得益于欢乐颂故事的张弛有度，矛盾火花分散。五个人的成长，相互情感的滋生，到最后五美的友情在樊胜美哥嫂一事上达到升华。樊胜美更多展示的是被同情的一面。

到了欢乐颂 2，像是突然打了场败仗，丢盔弃甲。所有人设集体崩坏，溃不成军。她们身上原有的高级感和通透感都消失了。

原因一，角色没有成长

在故事里，我们投射情感给主人公，我们希望看到变化和成长。

樊胜美还是陷在同样的困境里，父母哥嫂不争气。安迪有了十全大补的小包总，依然还在纠结她的精神问题。有个准婆婆，简直像设计出来的破坏型机器人，无理取闹到难以置信。邱莹莹蠢了第二次，直接蠢回到了处女情结。关关总算是略有变化，但她存在感微弱。曲筱绡和赵医生还在为有没有文化伤神。

没有螺旋形上升，只有鬼打墙似的转圈。

她们在欢乐颂里已经有了一个漂亮的收梢。我们眼看着她们成长，到了欢乐颂 2，又被一巴掌重新拍回初始状态。

谁乐意情感被这么把玩？导演和编剧隐形，这锅只好角色来背。

原因二，无意义场景过多

一个好莱坞老话是这样表达的“如果一个场景是讲述那个场景所讲述的东西，那么你算是掉进粪坑里了”。

欢乐颂 2 里这种粪坑太多。更可怕的是，一个场景是讲述那个场景所讲述的广告。

赵医生做完手术，专心致志洗手两分钟，镜头直勾勾的对着洗手液。邱莹莹在电梯里无意识倚靠很久，只为了后面的广告牌。

不推动情节发展的凝视性场景都是耍流氓。我想起曾经有一个标准，如何判断 A 片和含有性元素艺术电影。大意是 A 片里所有的时间几乎都同步于现实时间。比如喝啤酒，他们真的就会从头到尾把啤酒喝完。他们不需要拉长和缩短时间来推动情节发展。

一部电视剧，流畅性应该算是最低标准吧。掺杂太多无意义场景，如鲠在喉，卡顿太多。

除了掺沙子，还有注水。很多人说看了预告片就不用再看剧集了。在背景音乐加持下的叙述速度放缓，场景拖沓，甚至明显看出剧中人开始说车轱辘话来延长时间。对话最见一部戏的功底和诚意，对话随意是最大的漫不经心。

这是赚一票走人的心态。至于观众，只好把他们当做健忘的人吧。

这是以良心剧著名的正午阳光出品，现在看来，再良心也比不上榨干的欲望。

原因三，分寸感消失

情节是为塑造人物服务的，情节重复拖沓，最终伤及的是人物性格。

安迪的精英感消失了，因为她不得不天天应付各种婆婆妈妈的琐事。为什么从一个干练的女强人，变成了新型玛丽苏？她之前和奇点还有一些智力上的交锋，到了小包总这里，变成了花样宠爱展示。简直就是扯着脖子在喊，看啊，我多宠你。小包总自身带的油腻感成功的浸染了安迪。唯一的阻碍是恶婆婆作梗，这种戏码拉低安迪的精神世界。

精神病的隐忧天天拿来说也会变成祥林嫂。安迪没了分寸感，她身上那种决绝和纯真也消失不见。这一季的安迪突然有了乡土气。

小曲的精明练达变得硬生生的。她摆平樊胜美哥嫂的情节像是小孩过家家。抽掉了现实里可能的粗粝、复杂，剩下的是臆想出的大快人心。弩出来的真性情透着虚假和虚伪。