大女主戏:是女强人,还是玛丽苏?

正在热播的《楚乔传》即便遭遇了原著小说抄袭、抠图演出等种种风波,也阻挡不了它在收视成绩和网络点击率上的爆红。这既让制作方松了一口气,也让后继的同题材电视剧松了一口气:观众果然是愿意为大女主戏买单的。

《楚乔传》从制作到播出,打出的一个概念就是“大女主戏”。什么是大女主戏?它通常以女性视角为主线,女主角往往工于计谋,或者嫁接到历史人物身上,着重描写女性传奇励志的一生。

女主角是整部戏的核心人物,角色魅力以及戏份绝对超过其他任何角色——包括男主角。大女主戏虽然是新近打出的宣传口号,但在这之前,孙俪饰演的大红大紫的《甄嬛传》《芈月传》,都是典型的大女主戏:以女主角的名字为电视剧命名、描写传奇女性的一生、众多男性角色为了烘托女主角而存在。

《楚乔传》之后,还有一系列大女主戏将制作播出,比如周迅的《如懿传》、范冰冰的《赢天下》、孙俪的《那年花开月正圆》、陈乔恩的《独孤皇后》、杨幂的《扶摇皇后》。可以说,2017年下半年的荧幕将被各种大女主戏霸屏。为何大女主戏会扎推出现?

女性向与市场需求

大女主戏之所以扎堆出现,一方面与网络小说中扎推出现的“女强”作品有关。近两年,女性写手在网络上创作了大量女尊女强题材,塑造坚强、努力、上进的女主形象。而随着网络文学IP被重金买下,又进一步刺激了网络作家创作同类型故事,比如前文所列举的大女主戏,全部都是改编自热门IP。

另一方面是,电视剧的收视和点击率结果都验证了这一点:大女主戏深受女性受众的欢迎。这是一个女性向时代。在消费社会当中,女性已经成为文化工业最大的消费群体——女性是电视台节目的收视群体,是大明星演唱会的粉丝群体,是购买时尚杂志和奢侈品的消费群体,因此以女性的情感体验、心理诉求为鹄的文化产品大量出现,以女性群体为消费对象的文化叫做女性向文化。

傻白甜的玛丽苏剧和大女主戏都属于女性向文化的一种。但不同于傻白甜,大女主戏中的女主角更加独立、自主、自强,女性一路上的打怪升级和成长,不仅具有一种戏剧审美上的陌生感和新鲜感,也更能让女性意识越发觉醒的年轻观众有代入感,女强人戏码还在一定程度上充当了现代女性的精神慰藉,因此大女主戏越来越受女性观众欢迎。

市场有需求,资本愿意投入,而许多一线女明星对于这类题材的兴趣,更促成了这一题材的走红。为什么女明星都想拍大女主戏?一来,大女主戏是以女主角为核心,它讲述了女主的一生,往往能够让演员有充分展现演技的空间。许多一线小花名气有了,却刚好欠缺一部演技代表作,大女主戏可以充当她们的转型之作。二来,之前几部大女主戏的成功,比如《甄嬛传》《芈月传》让孙俪再一次爆红,也让剧中很多其他女明星也爆红,很多小花也希望通过这样一部作品让自己登上事业的巅峰。

只是,扎堆出现的大女主戏,究竟是一种新的类型创造,还是换汤不换药而已?

可怜的模式化

大女主戏往往号称要给观众呈现出全新的、与众不同的女性形象,那它是否做到了呢?

不妨以正在热播的《楚乔传》为例。在已播出的剧情中,我们发现楚乔与我们曾经见过的甄嬛、芈月或其他所有灰姑娘的经历、成长、品格、爱情几乎是一模一样的。

女主角的出生,一定是相对悲惨的。像楚乔,是战乱时代命如草芥的奴隶。在第一集中,被送入人猎场供贵族娱乐射杀,幸得西凉世子燕洵暗中相救。随后她被带进权倾朝野的门阀宇文家,她亲眼目睹了同为奴隶身份的兄弟姐妹一个个惨死……总之,楚乔的出身不仅是低贱,更是如蝼蚁如草芥般被践踏。

女主角的成长经历,一定是总有小人想害我。在玛丽苏剧中,陷害女主的往往后母啦、女二号啦、情敌啦。在大女主戏中,陷害者更多了,女二害完,女三害,女三害完女四害……《楚乔传》也没有免俗,推动情节前进的除了男女主角的误会外,就是楚乔陷入了没完没了或大或小的各种陷害中。

而女主的个性,自然是集天下所有优点为一身了。楚乔一出场,在猎场被贵族射杀时她就与众不同了,别人都被狼咬死了,她拍拍狼狼就松口了;她不畏权贵,燕洵看她一眼就说她是他见过的脾气最大的女奴(内心的OS肯定是,很好,我记住你了);她有勇气、有义气,能够替姐妹出头,愿意替她们受罚;她还特别聪明,不识字、不会写字但看别人握毛笔的姿势,她就一下子能默写出一段梵文来了……除此之外她还单纯、善良、美丽、乐观、坚强。总之在她身上,你简直是找不到任何一个黑点。

女主的情感史,无一例外是所有男人都爱我,所以女人都嫉妒我。男一男二男N不仅优秀,还纯情到令人发指。他们必须是高富帅,出身非富即贵,长相帅气非凡,性情或是温润如玉,或是霸道狂野,或是成熟稳重,并且都对女主一心一意、非你不可、指绕千柔。而楚乔,自然少不了像林更新和窦骁那样的帅哥来深爱了。

可见,从整体的戏剧情节和演员塑造来看,大女主戏与以往的玛丽苏剧并没有太明显的差别,它依旧非常的模式化和套路化。唯一值得一提的是,不同于很多玛丽苏剧中女主角从始至终的傻白甜形象,大女主戏着力凸显的一个核心是,女主角的成长。那么,大女主戏中女性的“成长”又呈现出怎么的状态?它是否真的能够对女性观众有所启示?

贫乏的想象力

几乎每一部电视剧背后,都隐藏着一个成长主题。在大女主戏中,恶人最后都会突然来个幡然醒悟,或下场惨烈。而女主呢,也在种种风雨的洗礼中经历华丽的蜕变,收获爱情,更重要的是,认识自我、找回自我。因此,大女主剧,不仅仅是女主受难史、爱情史,它还是女主——同时也是女性的成长史和精神史,往往带有某种女权意味。这种成长和女权意义,是大女主戏拼命想要附会上去,这直接关系着它是真正的女性成长大戏,还是只是玛丽苏戏。

无论是之前的《甄嬛传》《芈月传》还是后来的《锦绣未央》《大唐荣耀》,这些古装剧都将女性成长环境设置在宫廷中,女主角一开始往往是傻白甜式的人物,她单纯、善良、不谙世事,可是在见证了宫廷内斗的血雨腥风,以及经历了小人一次又一次的迫害之后,她终于不断成长,变得心思缜密、善于权谋,个性上也更为强势腹黑。

不过,女主角的这种强势并非是为打压他人,而是为了让自己活得主宰命运的自由。像《芈月传》中,后宫生活的残酷和血腥令芈月心生厌倦,她想主宰自己的命运,不想像后宫嫔妃那样一生围绕一个男人转、为他争风吃醋,她的向往和欲望是这后宫四角墙壁外的天空和自由自在,是做一个普普通通的女人。同样地,楚乔从一个卑贱的努力成为一个“强者”,为的同样是能够主宰自己的命运,以及拯救那些深处悲惨境地中的弱者。

表面上,女性的确“成长”了。可如果我们细究女性的成长过程,我们就会遗憾地发现,男性依旧是她们唯一的解药。无论是芈月、甄嬛还是楚乔,她们兴是因为男人的宠幸和栽培,她们败一定是因为男人的误会或失宠。作为女性政治人物,她们的成长路径要么离不开男性特权阶层的教诲和庇佑,要么延续的是宫斗剧的套路,在他人一轮又一轮的陷害中进步;而不是一名女性自身意识的觉醒,并在一次又一次的危机中习得韬略和眼光、勇与谋、气势与格局。

总而言之,从《芈月传》到《楚乔传》,大女主戏对女性强者的想象,依旧非常贫乏。它们不过是在玛丽苏剧的模式上,强行加上一个成长的主题,而不是通过一名女性、一名女政治家的一生,打开我们对女性选择和命运的新的思考。大女主,与其说是女强人,毋宁说是加强版的玛丽苏。

来源:南周知道 微信号:nz_zhidao

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