正在热播的《楚乔传》即便遭遇了原著小说抄袭、抠图演出等种种风波，也阻挡不了它在收视成绩和网络点击率上的爆红。这既让制作方松了一口气，也让后继的同题材电视剧松了一口气：观众果然是愿意为大女主戏买单的。
《楚乔传》从制作到播出，打出的一个概念就是“大女主戏”。什么是大女主戏？它通常以女性视角为主线，女主角往往工于计谋，或者嫁接到历史人物身上，着重描写女性传奇励志的一生。
女主角是整部戏的核心人物，角色魅力以及戏份绝对超过其他任何角色——包括男主角。大女主戏虽然是新近打出的宣传口号，但在这之前，孙俪饰演的大红大紫的《甄嬛传》《芈月传》，都是典型的大女主戏：以女主角的名字为电视剧命名、描写传奇女性的一生、众多男性角色为了烘托女主角而存在。
《楚乔传》之后，还有一系列大女主戏将制作播出，比如周迅的《如懿传》、范冰冰的《赢天下》、孙俪的《那年花开月正圆》、陈乔恩的《独孤皇后》、杨幂的《扶摇皇后》。可以说，2017年下半年的荧幕将被各种大女主戏霸屏。为何大女主戏会扎推出现？
女性向与市场需求
大女主戏之所以扎堆出现，一方面与网络小说中扎推出现的“女强”作品有关。近两年，女性写手在网络上创作了大量女尊女强题材，塑造坚强、努力、上进的女主形象。而随着网络文学IP被重金买下，又进一步刺激了网络作家创作同类型故事，比如前文所列举的大女主戏，全部都是改编自热门IP。
另一方面是，电视剧的收视和点击率结果都验证了这一点：大女主戏深受女性受众的欢迎。这是一个女性向时代。在消费社会当中，女性已经成为文化工业最大的消费群体——女性是电视台节目的收视群体，是大明星演唱会的粉丝群体，是购买时尚杂志和奢侈品的消费群体，因此以女性的情感体验、心理诉求为鹄的文化产品大量出现，以女性群体为消费对象的文化叫做女性向文化。
傻白甜的玛丽苏剧和大女主戏都属于女性向文化的一种。但不同于傻白甜，大女主戏中的女主角更加独立、自主、自强，女性一路上的打怪升级和成长，不仅具有一种戏剧审美上的陌生感和新鲜感，也更能让女性意识越发觉醒的年轻观众有代入感，女强人戏码还在一定程度上充当了现代女性的精神慰藉，因此大女主戏越来越受女性观众欢迎。
市场有需求，资本愿意投入，而许多一线女明星对于这类题材的兴趣，更促成了这一题材的走红。为什么女明星都想拍大女主戏？一来，大女主戏是以女主角为核心，它讲述了女主的一生，往往能够让演员有充分展现演技的空间。许多一线小花名气有了，却刚好欠缺一部演技代表作，大女主戏可以充当她们的转型之作。二来，之前几部大女主戏的成功，比如《甄嬛传》《芈月传》让孙俪再一次爆红，也让剧中很多其他女明星也爆红，很多小花也希望通过这样一部作品让自己登上事业的巅峰。
只是，扎堆出现的大女主戏，究竟是一种新的类型创造，还是换汤不换药而已？
可怜的模式化
大女主戏往往号称要给观众呈现出全新的、与众不同的女性形象，那它是否做到了呢？
不妨以正在热播的《楚乔传》为例。在已播出的剧情中，我们发现楚乔与我们曾经见过的甄嬛、芈月或其他所有灰姑娘的经历、成长、品格、爱情几乎是一模一样的。
女主角的出生，一定是相对悲惨的。像楚乔，是战乱时代命如草芥的奴隶。在第一集中，被送入人猎场供贵族娱乐射杀，幸得西凉世子燕洵暗中相救。随后她被带进权倾朝野的门阀宇文家，她亲眼目睹了同为奴隶身份的兄弟姐妹一个个惨死……总之，楚乔的出身不仅是低贱，更是如蝼蚁如草芥般被践踏。
女主角的成长经历，一定是总有小人想害我。在玛丽苏剧中，陷害女主的往往后母啦、女二号啦、情敌啦。在大女主戏中，陷害者更多了，女二害完，女三害，女三害完女四害……《楚乔传》也没有免俗，推动情节前进的除了男女主角的误会外，就是楚乔陷入了没完没了或大或小的各种陷害中。
而女主的个性，自然是集天下所有优点为一身了。楚乔一出场，在猎场被贵族射杀时她就与众不同了，别人都被狼咬死了，她拍拍狼狼就松口了；她不畏权贵，燕洵看她一眼就说她是他见过的脾气最大的女奴（内心的OS肯定是，很好，我记住你了）；她有勇气、有义气，能够替姐妹出头，愿意替她们受罚；她还特别聪明，不识字、不会写字但看别人握毛笔的姿势，她就一下子能默写出一段梵文来了……除此之外她还单纯、善良、美丽、乐观、坚强。总之在她身上，你简直是找不到任何一个黑点。
女主的情感史，无一例外是所有男人都爱我，所以女人都嫉妒我。男一男二男N不仅优秀，还纯情到令人发指。他们必须是高富帅，出身非富即贵，长相帅气非凡，性情或是温润如玉，或是霸道狂野，或是成熟稳重，并且都对女主一心一意、非你不可、指绕千柔。而楚乔，自然少不了像林更新和窦骁那样的帅哥来深爱了。
可见，从整体的戏剧情节和演员塑造来看，大女主戏与以往的玛丽苏剧并没有太明显的差别，它依旧非常的模式化和套路化。唯一值得一提的是，不同于很多玛丽苏剧中女主角从始至终的傻白甜形象，大女主戏着力凸显的一个核心是，女主角的成长。那么，大女主戏中女性的“成长”又呈现出怎么的状态？它是否真的能够对女性观众有所启示？
贫乏的想象力
几乎每一部电视剧背后，都隐藏着一个成长主题。在大女主戏中，恶人最后都会突然来个幡然醒悟，或下场惨烈。而女主呢，也在种种风雨的洗礼中经历华丽的蜕变，收获爱情，更重要的是，认识自我、找回自我。因此，大女主剧，不仅仅是女主受难史、爱情史，它还是女主——同时也是女性的成长史和精神史，往往带有某种女权意味。这种成长和女权意义，是大女主戏拼命想要附会上去，这直接关系着它是真正的女性成长大戏，还是只是玛丽苏戏。
无论是之前的《甄嬛传》《芈月传》还是后来的《锦绣未央》《大唐荣耀》，这些古装剧都将女性成长环境设置在宫廷中，女主角一开始往往是傻白甜式的人物，她单纯、善良、不谙世事，可是在见证了宫廷内斗的血雨腥风，以及经历了小人一次又一次的迫害之后，她终于不断成长，变得心思缜密、善于权谋，个性上也更为强势腹黑。
不过，女主角的这种强势并非是为打压他人，而是为了让自己活得主宰命运的自由。像《芈月传》中，后宫生活的残酷和血腥令芈月心生厌倦，她想主宰自己的命运，不想像后宫嫔妃那样一生围绕一个男人转、为他争风吃醋，她的向往和欲望是这后宫四角墙壁外的天空和自由自在，是做一个普普通通的女人。同样地，楚乔从一个卑贱的努力成为一个“强者”，为的同样是能够主宰自己的命运，以及拯救那些深处悲惨境地中的弱者。
表面上，女性的确“成长”了。可如果我们细究女性的成长过程，我们就会遗憾地发现，男性依旧是她们唯一的解药。无论是芈月、甄嬛还是楚乔，她们兴是因为男人的宠幸和栽培，她们败一定是因为男人的误会或失宠。作为女性政治人物，她们的成长路径要么离不开男性特权阶层的教诲和庇佑，要么延续的是宫斗剧的套路，在他人一轮又一轮的陷害中进步；而不是一名女性自身意识的觉醒，并在一次又一次的危机中习得韬略和眼光、勇与谋、气势与格局。
总而言之，从《芈月传》到《楚乔传》，大女主戏对女性强者的想象，依旧非常贫乏。它们不过是在玛丽苏剧的模式上，强行加上一个成长的主题，而不是通过一名女性、一名女政治家的一生，打开我们对女性选择和命运的新的思考。大女主，与其说是女强人，毋宁说是加强版的玛丽苏。
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