国产影视剧刻板印象11种，为什么这么讨人嫌？

《大卫戈尔的一生》里有句台词：“所谓的真正的快乐，来自对未来快乐的白日梦”，观众通过电影提供的这种白日梦体验了与自身不同的另一种生活，电影作为当代人最主要的娱乐方式之一，影响和改变了不少人对待这个世界和人与人之间的看法。

对于在电影世界里身经百战的当代年轻人而言，老套的人物形象既违背观众的观影初衷，反复强调刻板印象也会加深人们对特定人群的误解。那些不断重复出现的角色，很难不让刚从一部电影里出来的观众发出“咦怎么又双叒叕是你”的抱怨。

结合好奇心研究所此前的三个关于国产影视剧刻板人物的调查，我们整理了11个国产影视剧常年出现的老套角色。

如果人物设定是gay，一定塑造成“娘娘腔”

瘦、白、娘，就差时刻把兰花指伸出来当扇子挥舞了。豹纹紧身衣黑皮短裤衩通常是 gay 的标配制服，为了将人物的性取向外显，一个比女性还女性化的 gay 总是常见的。

虽然在国内各大社交网络里，对 LGBT 人群已经有很高的包容度，但在现实中仍旧有巨大数量的 LGBT 人群并未对外公开性取向。许多人甚至从没在现实里遇到过 LGBT 人群，影视剧可能成为他们唯一直观了解这个人群的途径。如同“自闭症的孩子都很有绘画天赋”、“gay 都很娘炮”、“抑郁症的人通常都很有才华”这样的对少数群体的刻板印象，对社会进步来说毫无益处。

只要是家庭暖男设定，一定怕老婆

春晚小品式的爱意表达，主要靠卖怂，“不要跟你的爱人讲道理，爱她就为她跪碎九十九个键盘。”

大男子主义的矫枉过正，把“好婚姻”的相处方式限制在单一模式下，表面上的贴心礼让实则传达着类似“女朋友什么都是对的”、“她是女的应该让让她”、“认个错哄一哄就没事了”的简单粗暴化的婚恋观，借由影视不断强化这种观念对“男女以平等的姿态理性解决问题”并没有帮助。

玛丽苏大男主气息，强调“撩”属性，不顾剧情任何时候都在撩

邪魅狂狷的秘诀是笑的时候嘴角只向上弯一边，以塑造黄晓明 1.0，黄晓明 2.0，黄晓明 3.0，黄晓明 6s。

如同许多观众对国内演员“只是明星，不是演员”、“没有演技、满屏面瘫”、“只有一个表情，演什么角色都像同一个人”的抱怨，“经常露出意味深长而又毫无意义的微笑”大头贴，让影视作品部分沦为 MV、PPT、写真串烧的情况并不少见。

淳朴傻式乡村人，什么都懵懂不知，专注扮丑角

只要涉及乡村与都市题材，总能看到一个枉顾互联网潮、复古 20 年的灰头土脸在一座写字楼下的马路口不知所措。

如果一个美国人对中国人的印象仍旧保留在“扎辫子裹小脚”，自然会遭到惊讶的嘲笑。而不少国产剧中的乡村人刻画仿佛编剧被安插在闭关锁国 20 年的咖啡馆闷头苦想出来的一般。

深陷桃花阵的万人迷男主角，处事很渣，却不会被人打

这是不是太不符合现实？

即便观众阅片渐丰开始对烂片抵制又吐槽，仍旧能看到层出不穷的国产新剧依然给主角套着“男人不坏女人不爱”的古老恋爱观光环。而男配总是怀着备胎的命操着安全气囊的心，中邪一样以为女主牺牲作为人生头等大事。

跟男二总是暖男相反，女二总是贱人

如果女二不幸遇到宫斗戏，通常总得披上闺蜜外衣，一脸人畜无害，直到最后才露出獠牙，成为最终大反派。

大众媒体和影视剧掌握着对婚姻和恋爱的定义权，定义一段“刻骨铭心”的爱情是怎样的，定义“渣男”、“备胎”、“小三”、”真爱“这样的标签，这种简单化的将一个人的情感归类，兜售单一化的“爱情就应该这样”模板，将钝化观众去了解更真实复杂的人类情感能力。

时代变化剧集里的变革派，都是坑爹傻白甜，而言情剧里的清纯女孩都是视钱财如粪土的迷糊傻白甜

即便女性意识觉醒如今，也没能阻挡国产编剧对女性审美从一而终的倔强。

就像如今一提到“宅男女神”，我们能很轻易地从“大家来找茬”的图库里列出一个让人脸盲的女神方阵来。国产傻白甜迎合观众掌控欲，婴儿式“美好女性”的塑造，不断强化“女性是被庇护的一方、示弱会更受欢迎”的观念，以至“强势的女人嫁不出去、懂得多会让男性有压力”，不仅容易让人审美疲劳，也不利于性别平等。

40 岁以上的妇女的形象单一，大多是“婆婆”

话很多，总在干涉自己的小孩，家庭伦理剧矛盾支柱，爱好除了嗑瓜子就是刁难媳妇和催着生孩子。“有些人是被贴上恶人的标签，才开始作恶的。”这样的刻板印象催生的“婆婆歧视”使得不少原本没有婆媳矛盾的家庭，凭空生出了许多不合。

“贤妻”都安分守己、顺从听话、包揽家中大小事务，并选择原谅

一个“好的妻子”不是一个开拓者，而是作为家庭的守护者存在的。模范母亲总是秉承“年度最美人物颁奖典礼”的评选标准，越惨越伟大，为孩子忍辱负重自我牺牲不断妥协，否则就是“对不起孩子”。这种的贤妻良母刻板人物的塑造，让不少观众产生了“婚姻即束缚，即牺牲，即坟头除草”的印象。

职场女强人总是不分场合地高高在上、颐指气使，不会管理情绪

生气必须瞪眼大喊，着急必定自乱阵脚，而男 boss 作为对比样本，却总是气定神闲。女强人就是高傲、性冷淡、难相处，而“女性总是容易情绪化”的刻板印象，让国产剧中的“弱势“女性表现强的方式就是极端化。

谍战剧一正一反双男主再加一女共党，浓妆的一定是国军

突出只有国军才有钱烫卷发涂斩男色，我方女战士虽然睫毛眼线美瞳一字眉一个都没少但马尾朴素，谁是好人谁是坏人一眼即知。

原本可以当做还算酣畅淋漓的奇幻娱乐片，非得以国家为载体，以宣扬正儿八经的“爱国情操”为目的，除了给“爱国”两个字抹黑外，也让国产抗战片沦为笑柄。

国产剧作为和国足一般处于行业鄙视链下游的虐恋选项，长期处于观众怒其不争、影视人迎合大众品味的尴尬境地。

一方面，观众对模式化的国产套路早已审美疲劳，看了开头就能拍着大腿分毫不差地猜到结尾。没能从国产剧里得到新惊喜反而不断强化单薄老套的刻板形象。贩卖新瓶装旧酒的八点档幻想，在某种程度上也加深了年轻人的经历焦虑。而时不时钻进镜头里的特写广告植入，更让原本就以市场为导向的影视剧离“创作优先”更远了。

另一方面，即便国产版《深夜食堂》评分低到 2.3，作为公认烂片仍赚得盆满钵满， 5 天就拍完的《爸爸去哪儿》“大电影”仍有 7 亿票房。如同李安和冯小刚说的“观众品位需要慢慢培养。”

来源：好奇心日报