博海拾贝 文摘 陈凯歌这次又拍了半部好戏

陈凯歌这次又拍了半部好戏

我是个特别念旧的人,陈凯歌拍出过中国影史的头牌作品《霸王别姬》,我就一直对他有期待。我始终都觉得,他是个非常有才华的人,悟性极高,当年看他的自传《少年凯歌》,俨然散文大家的风范。

知道《妖猫传》的消息时,我一看是“奇幻”题材,就替他捏把汗,我一直觉得陈导不太能驾驭很“虚”的东西,《无极》让人瞠目结舌,前年的《道士下山》看完我郁闷的一晚上不想说话,这第三枪,会响么?

单从阵容来说,《妖猫传》让人充满期待。染谷将太、阿部宽这俩日本演员实力不必说,黄轩也正当红,我对他印象不错,特别是编剧王蕙玲,她是李安的御用编剧,《色戒》《饮食男女》都出自她手,陈凯歌一向的短板就是故事,这次有王蕙玲保驾,让人安心不少。

先说一下我的结论:《妖猫传》是一部“半成品”,上半场很不错,氛围、美术、表演、调度,都到位,但下半场逐渐崩塌,我开始心猿意马、坐立不安、昏昏欲睡。

陈凯歌又拍了半部好电影,就像当年的《梅艳芳》一样,《道士下山》也是前半部还不错,后面就开始作诗了。

日本人梦枕獏参照唐朝的正史野史,围绕着“杨贵妃之死”这个悬案,铺陈出《沙门空海之大唐鬼宴》这本小说,电影即改编自它。与《无极》的完全架空不同,《妖猫传》还是嫁接在唐朝历史线之上,属于比较轻量的奇幻。

日本人对于唐、宋非常崇拜,历史学家内藤湖南提出的“唐宋变革论”,甚至认为唐宋才能代表真正的中华文明,特别是唐朝,日本派了一山一山的遣唐使,日本人要写中国的故事,唐朝自然是首选,找了俩日本演员来,也就不足为怪了。

《妖猫传》被放到一个探案故事的框架里,这一点和徐克的《狄仁杰》有点像。

故事发生在唐德宗贞元年间,就是九世纪刚出头的时候,大唐经历了安史之乱的折腾,开始走下坡路,一个叫空海的日本和尚来长安求取密经,碰到了当时在宫中当起居郎、黄轩扮演的白乐天(也就是白居易),这俩人就相当于电影中的侦探,这个设定还是非常引人入胜的。

《妖猫传》中大部分的人名年代都是真实的,只在细节上动手脚,比如白居易那时候确实在长安做官,但他当的是校书郎,而不是起居郎。

金吾卫(皇城卫队)的头领陈云樵家中闯入了一只会说话的猫,蛊惑了陈的媳妇,发生了一系列狗屁倒灶的事儿,白居易与空海正好赶上,切入调查此事。

顺便说一下,我觉得张雨绮这次表现的还不错,她只要不扯着嗓子尖叫,是个很养眼的演员,但问题是,在张雨绮身上的着墨太多,按理说这件事和她没太大关系。这一点张天爱应该很有意见,为啥同样是次级人物,我戏份就那么少?!

在《妖猫传》的前半场里,最让人兴奋的就是对于大唐盛世氛围的营造。那真是一个朝气蓬勃、金光闪闪的时代,不光是巍峨的宫殿与珠光宝气,还有人们的文化自信与包容,满街都是外国的商人,飘扬着胡歌汉曲,随便扔块儿石头能砸死好几个诗人,长安就是宇宙的中心,相比之下那时候的欧洲人简直就像在石器时代。

陈导耗费7年,在襄阳实景还原的长安城确实不是盖的,特效无论再怎么逼真,它就是比不上真的。

那场极乐之乐的宴会看得比较爽,我是个不太喜欢华丽风的人,都被吸引住了。这简直就是那个时代的维密秀,当时也就是没有现场直播,否则你可以想象一下收视率。

除了巍巍大唐的气象,前半段的氛围也营造的也不错,甚至有一些推理犯罪片的意思,不过空海和尚这个角色我觉得稍微有些奇怪,他经常露出诡异的笑容,好像洞悉一切,作为一个侦探,他有些过于神了。

还有个悬念就是另一条线,白居易正在创作却还未完稿的《长恨歌》,破案的过程平行对应着他的创作过程,我个人很喜欢这个设计。

也是巧了,过两天我儿子幼儿园元旦茶话会,说让每个小朋友准备一节目,因为我娃特别能识字儿(真的特别能识,你见过一个六岁的孩子认识1000多个字儿么),昨天晚上吃饭时我就随口说:要不老爸教你背《长恨歌》吧,肯定让你拿个今年的头彩,但他说:不要…..

《长恨歌》是千古名作,其中有很多疑团,梦枕貘创作这个故事的源头,应该就是长恨歌里那些没说清楚的地方。比如白居易没有在马嵬驿杨玉环死后就收笔,从那一句“临邛道士鸿都客,能以精诚致魂魄”开始,又写了一个仙气十足的故事,隐隐约就是说杨玉环没死,跑到东边的一个仙山上隐居了起来,所以后来就有人说其实她去了日本,日本的同学当然就对她非常感兴趣啦。

《妖猫传》的大问题接下来就来了,自从杨玉环正面出场,这个故事就开始崩塌。

扮演杨玉环的是张榕容,我一直对她和许玮甯脸盲,这俩人真是长得太像了,告诉我,我不是一个人。

妖猫之所以要作怪,慢慢的都汇聚到杨玉环的身上。从她出场开始,我突然开始看不懂了,电影的焦点从“探案”,转移到了“情债”,我搞不清楚这个故事到底要传达的是什么。

是对于大唐胜景无限的惋惜么?有,以前的琼楼玉宇现在是荒草断碑,但这种静止的理念,陈导显然是很不满足的。

是爱江山不爱美人么?电影里最后把李隆基塑造成了一个心机满满的中年老男人形象,说重一点都算是个渣男了,以前的君王就算负了爱人,也起码都是敢于背锅的,但李隆基不光设计杀了杨玉环,连锅也甩给了别人。这里有政治的黑暗,权谋对真情的扼杀。

但我发现也不是,后来我想明白了,陈导所有的笔墨都用来诠释《长恨歌》的最后一句“此恨绵绵无绝期”,而这是一种很虚无飘渺的感觉,既然李隆基背塑造成一个渣男,那这个恨的主体就只能落到那个后半段才出现的配角身上(我就不剧透是谁了,看过的同学自然懂)。

但最大的问题是,这个小迷弟配角和杨玉环不应该有那么深的感情啊,只是很久以前和这位绝代贵妃聊了几句话,并在他死的时候当了一把目击者就会有如此深的情感?他对贵妃到底是爱情还是倾慕是怜惜?我越往后看越懵。

而且里面的每个人都迷死了杨玉环,简直把她塑造成了爱神转世,阿部宽饰演的阿倍仲麻吕看到她全程花痴脸。这个故事虽然有玄幻的成分,但人物间关系的过渡要遵守人际法则,深刻的情感需要大量的精心铺垫,虽然后面小猫死的那场戏挺感人,音乐也使劲往上拱,但我还是没被带进去。

空海这个角色在大部分的时间都塑造的不错,但后来又往禅意上走了,他说要找到“让人不再痛苦”的密经,经过了后来的一切,他说自己找到了,我也没琢磨透,他到底找到了什么?放下一切仇怨去安心去投胎么?恕我愚钝,没Get到。

大唐的盛景到后面出现的也太频繁,刚开始看确实很惊艳,但后来就脱敏了,良好的美术与画面,只能抓住观众30分钟,这简直是铁律,通篇是这个,就落了下乘。

我对于好电影的判断标准很简单,就是看完后有木有一种“怅然若失”之感,一种你明白了,但越琢磨越觉得有味儿的东西。《霸王别姬》说的是人生无常,《荆轲刺秦王》说的是做君王的代价,《和你在一起》讲的是亲情纯美,《妖猫传》我总结不出来,不通透、也没有太多余味,就觉得大唐确实很美,想穿越回去跟李白喝一杯。

但比起《道士下山》与《无极》,《妖猫传》已经有很大的改观,看得出陈导真的是很有诚意的在拍,但我推测哈,王蕙玲这个编剧还是没有能够压住陈导这个有强烈表达欲的导演,后半段我能明显的感觉导演在后面使力气,而故事开始走向薄弱。

当年拍《霸王别姬》的时候,陈凯歌本来也想参与剧本,但编剧芦苇说:“我写剧本,你不要插手,否则就找别人”,陈凯歌本来就有些看不上李碧华这个故事,说它是二流小说,就没插手,也正是因为他的这次“示弱”,让《霸王别姬》没有出现那种“表达大于叙事”的问题,但在陈导成为大牛导后,就没什么编剧能震住他了,几乎每部作品的剧本,他都要深度参与,《无极》就是一个最典型的例子。

陈导一直都是个诗人啊,诗人更多的关注于自己的感受,这真是骨头里的东西,改不了了。

我个人勉强能给到7分,某些桥段的氛围很赞,但故事就…..总体来说还是值得一看,特别是喜欢华丽风,或者对唐朝历史感兴趣的同学。

但在我个人的标准以及对陈导的期望里,进不了我的年度十佳。

来源:电影最TOP WeChat ID:film_top

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