少年游，你慢些走。——评《少年包青天 1》结局
忽然有一天，我意识到，少包其实不是一个结局快乐的故事。
狸猫案的结尾，包拯因为六子，愤然质问仁宗。我相信这里六子是被仁宗杀死的。而当包拯一行人策马奔腾，离开京城，最后的最后，是庞飞燕笑着问公孙策，什么时候向我爹提亲。公孙策则说，等我考上状元再说吧。表面上看，这是个欢乐而开放的结局。包拯们又重新回到了庐州，而等待着他们重返京城，也等待着公孙策重见飞燕。然而仔细想想，这场感情的结局，他们真的能在一起吗？
我一直以为少包有两个维度，一是包拯、公孙策们所在的民间世界，二是八贤王、庞太师们所在的庙堂世界。前者是少年们的远游，悬案的推理；后者则是大人们的政治，朝廷的党争。如果说后一个世界是在京城，那么在前一个世界，那个最初的所在是庐州。安宁的江淮小城，幽默慈祥的包大娘，胆小滑稽的公孙府尹。这是少年们最初成长的温情家园，他们在这里度过童年，迈向少年，包拯是那个庶民医生的儿子，阳光开朗而又正直朴实；公孙则是府尹家的贵公子，才貌双全而又高傲矜持。而相同的一点是，他们都像那个年代的年轻人一样，有着兼济天下的儒家理想，他们期冀着功名，期冀着远方的京城庙堂，期冀着人生的无限未来。
而后，伴随着第一场发生在庐州的高丽太子案，帝国的八贤王、庞太师等大人物们就此降临在这里。民间和庙堂，第一次发生了碰撞，而少年包拯们的命运和人生，也从此将和庙堂纠缠在一起，并伴随着他们去往京城的赶考之路愈加深刻。这种碰撞不是融洽的。在八贤王的欣赏、庞太师的拉拢之外，是少年世界和大人世界价值观念的不断冲突。少年包拯所坚守的正义价值，始终受到庙堂复杂外力的冲撞和动摇。那是一种更强大的力量，他告诉年轻的包拯，大人的世界不仅只有“真相”，而充满着明明暗暗的不可言说。尽管每次包拯都侥幸化险为夷，并最终坚守了真相和正义，然而在最后的翻龙劫，这场动摇皇位的惊天大案中，包拯面对的压力已经到达了顶峰。这使得编剧不得不设置一个机械降神般的情节，请来仁宗而救下法场上临刑的包拯。仁宗是一个特殊的角色，如果说包拯们代表着民间，八贤王们代表庙堂，那仁宗就是一个真正勾连两个世界的人物。他是身处庙堂的大人，却也是一个和包拯一样的少年。他渴望着友谊，微服出行想和包拯交朋友；他渴望着爱情，容忍着单恋的飞燕的放纵任性。而在少年的心性外，他又承受着大人世界的巨大压力，庞太师的专权，八贤王的余威。在波诡云谲的政治里，这个小皇帝比任何人都早进入大人的世界，也将注定最后包拯和仁宗的分道扬镳。如果说仁宗救下包拯，是少年世界的一次最终的胜利，那么六子的死亡，则代表着少年世界的某种崩塌。少年仁宗终于用血色之刀，完成了某种残酷的成人礼，他终于使自己变得像一个真正的皇帝，真正的大人。
少年包拯们不会意识到这些，尽管他们在这一路上，也已经能够目睹足够多大人世界的幽暗和龃龉。那些残酷不断打破着他们少年世界的美好图景，而撕裂开残忍的真相。在高丽案里，包拯熟悉的沈良捕头怀揣着政治间谍的使命；在血祭坛里，包拯敬重的蒙放老师居然有着孽海深仇的过去；在隐逸村，凌楚楚目睹了父亲的死，也向我们揭示了这个安宁村庄背后皇宫的血雨腥风；在相国寺，展昭则目睹了师父的死，也向我们揭示了这个第一大寺背后的争权夺利。没有什么地方是乌托邦，每个人都或多或少怀揣秘密，即使是少年们熟悉的故乡和故人，也是一样。然而所有的人都将无法回到过去，少年包拯们也不会永远停留在庐州。尽管包拯最终面对仁宗愤然离去，但我们知道他终究将会回来。也许他原谅了仁宗，也许也没有，但他终究还是走向了那个明明暗暗的庙堂世界。他终究会成长为大人，成为官方史书和民间演义里刚正不阿、嫉恶如仇的青天大人，就像仁宗成为一个儒家框架里完美的仁义之君一样。百姓们津津乐道于明君清官的北宋传奇，将他们当成偶像式的大人物顶礼膜拜。
所以最后，公孙策真的能和庞飞燕在一起吗？也许，就连包拯和楚楚都不能。或许我们可以猜测，庞飞燕会最终成为仁宗的妻子，那个她初始出场，口中说的所谓父亲让她嫁的大官的儿子，其实就是皇帝。而公孙策，当他真正考上状元，也将注定这是他进入庙堂的开始，他将追随包拯，而注定要和庞太师站在不同的政治阵营。所谓考上状元再说的谑语，其实是个永不能实现的少年诺言。他们像极了我们年轻时候的感情，彼此偶遇而又在生活的道路上分离了。庞飞燕注定要回到庞家，而公孙策则将继续着他的功名之路。当少年渐渐变成大人，青春散场的时候，我们所以为的永远，其实只是短暂的相遇和长久的分离。少年游，韶华流转，留下的只是孤身一人的天涯人生路。
感想 2
1.融合了《三侠五义》的古典剧情。
其中包括少年五鼠、展昭的加入，庞太师和八贤王、宋仁宗自然也是。剧情方面，改编了经典的“狸猫换太子”桥段。其中五鼠和展昭的恩怨，也呼应古典本子里的“五鼠闹东京”，类似于少年时代的前传。当然，整体上，此剧就可以看做成年包青天的前传。
2.双人物线，融入了传统推理元素以外的本土特色。
一是包拯、公孙策以及凌楚楚、庞飞燕、展昭组成的主角线，此为推理剧情的主线；二则是庞太师、八贤王和宋仁宗组成的配角线。此为党争剧情的主线，也是全剧的侧线，暗线。分别代表了江湖与庙堂，使得本剧在一般的推理元素之外，又融入了中国特有的政治元素，增加了波折和情感。
3.虎头豹尾的结构。
全剧由几个独立单元组成。第一个单元是高丽太子案，引出了庞太师、八贤王和宋仁宗三个人物，并揭示了其斗争关系，第一次使人物的主线和暗线得以交汇，且此单元的案情牵涉国家安危，是一个带有政治性的大案。同样，最后一个单元是狸猫换太子案，其性质类似。纵观所有单元，头尾两个单元的案子最大，并且直接牵涉到朝廷政治，矛盾非常尖锐，这就是所谓的虎头豹尾。
4.一部连贯的成长史。
全剧几个单元虽然独立，但时间上循序渐进，随着包拯一行人足迹推进。在推理之外，也成就了少年包拯及众人的成长史，青春史。包拯为赶考，从庐州到京城，又因为破案耽误考试而回乡，在经历案情之外，也经历了朝廷的党争，几次陷入危局，使他也一步步成熟起来。公孙策初始不可一世，年少轻狂，看不起包拯，但随着和包拯一起考试破案，为包拯的智慧和勇气折服，在最后坦诚心迹，愿为其赴汤蹈火，在本剧中，公孙策的成长是最突出的。
5.古典文化无处不在。
如剧中常见对对子的小段子，血祭坛中用对联暗指侉依族的宝藏，千鲤湖女鬼案中的藏头情诗，相国寺中的知返林，思过崖等地名，都渗透着古典文化的气息。
6.深厚的人间情感和人文关怀。
主角之间的友情就不必说了，其他还有如包拯与包大娘的母子之情，展昭、戒贤和衍悔大师的师徒情，蒙放和常雨的兄妹情，及他们和母亲的母子情，沈浪和包拯的友情，蒙放和包拯的亦师亦友之情等，即使是最大的反面人物庞太师，也表现其对女儿女婿的舔犊之情。剧情每个凶手也都不是简单的恶人，许多人是传统意义上的优秀的人、好人，都是在不得已的情况下犯罪杀人，充满了情感和伦理的挣扎。
7.案件与人物的融合。
每个单元彼此独立但前后继承，同时与剧中主要人物发生联结。如血祭坛围绕包拯的学院生涯，隐逸村之谜则是与凌楚楚直接相关，五鼠闹相国则和展昭相关，殿前扬威则涉及庞飞燕的姐姐与姐夫，翻龙劫和仁宗的关系最为密切。通过这些案件的情节，也从侧面反映出各位人物的生长背景、生活经历，使人物形象更加丰满。
8.人物设定的巧妙。
如包拯与公孙二人，一黑一白，性格形象各有不同。包拯温和憨厚，而公孙骄傲清高；包拯出身平民，而公孙则是地方知府之子；包拯形如黑炭，其貌不扬，而公孙则是白皙俊美，翩翩公子；包拯是“偏才”“怪才”，长于文章与破案，科学知识丰富，是推理天才，但在其他方面十分笨拙，如剧中反映其不善骑射，不会武功，不懂乐器，长于动脑而不善动手；公孙则是“全才”，文武双全，既会诗词歌赋，也会骑射武功，是典型的“别人家的孩子”，而且因家庭出身的关系，社会方面的见识也比包拯更强，但却在破案方面始终不如包拯。两个人的不同性格，形成了两人的戏剧冲突，使剧情充满了看点和笑点。
来源：知乎日报