陈彤：是先有靠谱的制片人还是先有靠谱的剧本

最近我在玩一个配音软件，我把我喜欢的著名电影的著名台词都配了一遍。像《卡萨布兰卡》、《肖申克的救赎》，我发现一个事实：同样的台词，从我嘴里说出来，特别刺耳，令人难以忍受。这让我深刻地认识到，不管多好的剧本，演员都非常重要。这一点毋庸置疑。

正因为演员重要，所以很多制片人判断剧本好坏的唯一标准，是大咖愿不愿意接你的剧本。有制片人亲口跟我说过，如果大咖不接你的剧本，那就说明你的剧本不好。但是后来我了解到，大咖通常都有经纪团队，多数剧本通常都是先递给经纪团队，而经纪团队接不接一个剧本，也有很多因素，比如这个制片人靠谱不靠谱，这家制作公司靠谱不靠谱。剧本就像施工图，如果施工单位偷工减料，最后楼塌了楼歪了这种事也是有的。一般对自己和对观众负责的演员以及经纪团队，是不愿意和这类公司合作的。

编剧在写剧本的过程中，是需要经常和制片公司沟通的，而我是一个内心羞涩、缺乏自信的人。因此我非常仰仗靠谱的制片人和制片团队，如果不幸遇到拿剧本当“敲门砖”的制片人或影视公司，我这种编剧就可能死无葬身之地。所谓“敲门砖”，就是一些制片人或影视公司，他们想要和平台或者著名导演或者各种大咖“谈事儿”，他们总得有一个由头，这个由头通常是“我有一个项目”，这个项目就是编剧的剧本。如果制片人或制片团队，对剧本既没有认知，也没有感情，对他们来说，剧本就是一个敲门的工具，那么门没开，他们就会理所当然地认为一定是手里这块砖不好，这样他们就会理直气壮的让编剧无条件给他修改，直至他能敲开为止；但是，如果编剧以为门被敲开了，就会有好日子，也还是太天真。因为既然门已经开了，那干嘛还要对你好呢？

我半路出家，起初是写专栏和小说，后来前辈王海鸰老师把我领进门，那时候我只需要专心写剧本就好。剧本写了，王老师认可就过了，但是独立编剧后，我才知道，不是这样的。往往你一个人写剧本，有无数人给你拍砖头。甚至找你写剧本的时候，把你夸上天，到该付款的时候，把你的剧本骂得体无完肤，全额退款都不行，恨不能让你双倍返还。

看过一期《演员的诞生》，吴秀波老师说过一段话：“演员的一种不可磨灭的天性就是自信，在演员拍出最理想的那一条之前，可能他会有十几条不太理想，那你就得多夸夸他、引导他。最后一句话你即使知道也不能说出来，要让他自己想到，不然就失去了表演的乐趣和其中的成长”。这段话特别好，特别让我感动。因为编剧也是一样，在写出特别光彩的那句台词、那个桥段之前，可能也有十几条不够理想，不够完美。这时候也需要鼓励和引导。

剧本的修改完善过程，本来就是不断去粗取精，沙里淘金的过程。在这个过程中，靠谱的制片人会给编剧很多帮助，就像优秀的教练，能带着运动员找到最好的状态；但不靠谱的制片人，则一方面不停地打击你，一方面让你抄袭借鉴各种已经成功的桥段。总之，如果把正常的剧本比喻为一场足球比赛，那么不靠谱的制片人，通常希望你给他的剧本是一个射门集锦，每分钟都在进球。而你即使按照他的要求改了，如果敲不到演员，还是你的错——因为你是编剧，你的剧本没有敲到大咖，就是不合格！

磕不到大牌，你的剧本就是一钱不值，编剧活该被羞辱；但是磕到大牌呢，编剧还是要被羞辱，拿着你的剧本去磕大牌的制片人会告诉你，大牌是我凭本事凭关系磕下来的，跟你的本子毫无关系。你得听我的，我让你怎么写你就怎么写，我让你给谁加戏你就给谁加，你不听我的，我就把你换掉，反正大咖已经磕下，就像房子已经盖好，找谁装修都可以了。

那些口口声声说剧本重要，没有好剧本好编剧的制片人，我很想跟他们诚恳地说一句话：每年都有爆款，每年都有好戏，为什么这些爆款剧本没有落到你手里呢？

我们常听到内容为王，但什么样的内容为王？如何识别出来那些日后称王的内容？

策之不以其道，食之不能尽其材，鸣之而不能通其意，执策而临之，曰：“天下无马！”呜呼！其真无马邪，其真不知马也。

有些制片人是“不知马”的，他们无法识别出剧本的好坏，而他们偏偏是制片人，这对编剧而言是非常可怕的。就像一支乐队碰到一个不识谱的指挥，他拿着乐谱根本不知道是《欢乐颂》还是《命运交响曲》，乐谱在他眼里就是一堆符号而已，可他却是指挥！

参加过一些公司的剧本讨论会，给剧本提意见的恨不能全是新人，没有做过编剧，没有做过导演，甚至也不是专业院校毕业的，一来就指点江山，提的意见多是：主人公性格再鲜明一些；台词再精彩一点；情节密度再大一点。这些意见就像球迷指导专业球员踢球一样：再跑快一点，射门再准一点，再多进几个球！

怎么再跑快一点？怎么提高射门命中率？怎么多进几个球？问制片人，为什么找没有任何经验的责编指导编剧的剧本创作？结果被告知他们是未来的观众。如果这个逻辑成立，那为什么不请球迷当教练呢？提意见是很专业的事，就像教练一样。刘国梁做教练，中国男乒所向无敌！

还有另一种制片人，判断剧本的标准听上去像一种科学——号称要听“市场”的。市场是皇上，但编剧是见不到皇上的，只能见到管御膳房的太监，处于严重信息不对称之中。

太监跟编剧说皇上不喜欢你做的菜，你要提高厨艺，做点新鲜的。你绞尽脑汁做呀做呀，最后还是不被皇上待见。直到有一天太监拿一碗“珍珠翡翠白玉汤”，墩在你面前，说：皇上好这口！这不是馊饭加剩菜汤吗？太监说：会做不会做？会做赶紧做，不会做赶紧学。

如果你是一个厨师，你服气吗？你觉得这个太监懂吃的吗？听他指挥，按他要求做饭烧菜，你会不会觉得是在侮辱自己的手艺？

世有伯乐，然后有千里马。千里马常有，而伯乐不常有。故虽有名马，祇辱于奴隶人之手，骈死于槽枥之间，不以千里称也。

新丽传媒董事长曹华益先生有一句名言：我做的剧，如果成功，那一定是导演的成功，编剧的成功，演员的成功；如果失败，那就是我个人的失败，因为我是决策者，我请的导演，我找的编剧，我定的演员。

希望那些天天各种抱怨“没好剧本”的制片人，先别满世界嚷嚷没有好编剧没有好剧本，人家曹华益、侯鸿亮为什么可以做出《白鹿原》《欢乐颂》呢？

来源：编剧帮 WeChat ID：bianjubang