陈凯歌导演的最佳作品，一般都公认是《霸王别姬》。不赘。
爱好旧一点的，大概会认为《黄土地》更好。
阿城的读者可能会更喜欢《孩子王》。
近一点的影迷会喜欢《妖猫传》。
我自己也很喜欢《梅兰芳》里头，王学圻扮的十三燕倒下前的部分——我时不常跟人开玩笑，说王学圻老师的十三燕，和王庆祥老师的宫宝森，可做一比。
但就我自己的爱好，要挑一部《霸王别姬》之后，陈凯歌最好看（好看不代表好，因为整体优缺点太明显了）的作品，大概是：《荆轲刺秦王》。
这部电影有许多不太成功的所在。
比如，以我所见，巩俐的戏份有些奇怪：她的个人特色太强烈，所以没太融进电影里。看到她跟张丰毅对戏，我总是一下子想到菊仙和段小楼。
比如，“为了一个借口，秦王故意让赵女找个刺客来杀自己”的设定，过于牵强——毕竟之前剧情里，秦国连韩带赵，都灭掉了。
比如，某些话剧腔的表现方式，实在不适合电影屏幕表现。
但这电影做到了两点：一是立起了某几个卓越之极的人物：孙周扮的燕丹，周迅扮的盲女，王志文演的嫪毐简直神了，吕晓禾（任我行）扮的樊於期。以及，我个人认为，最好的嬴政：李雪健老师。
二是，那些过于舞台剧、让人会觉得怪异的操作（包括台词、声效和场景），一旦看进去了，就会有上古史诗气。战国入秦、黄土莽莽、风雷炸响的洪荒感，出来了。
这部电影的氛围描感如此出色，以至于每个人的癫狂（和怒吼），都显得有了理由。
历来燕丹多被描述为热血意气少年，但孙周的燕丹，多一份妖异的狡黠。他受到来自嬴政的巨大压力，仿佛末日来临前竭力狂奔的野狼，胸怀着“天杀的嬴政”之念，不惜代价地怂恿撺掇刺客去刺秦。
历来嫪毐多被描述为奸佞小人，但王志文演的嫪毐够有心机，而且魅力十足——你能理解，为什么太后那么爱他了。天桥上与嬴政斗志，谋反被困时大喝“不杀我的门客，我就降”，直到最后，一击点穿嬴政的心事：他的身份。
真是从头厉害到尾。
樊於期历来都被塑造成慷慨就义、公子献头的豪士，只有在这部里，他是嬴政最后的朋友。临到死，都要让荆轲去传那句话，“大郑宫的秘密，我跟谁都没说”。
相对而言，这部戏里，张丰毅的荆轲，设定反而稍弱：先是一个冷血杀手，被周迅扮的盲女所感，不杀人了；被赵国的惨状所感，为了救天下，去刺秦。
设定是好的，但他（与巩俐）所做的一切，都像是特意为了成就嬴政这个角色。
——还有，他和丁海峰的秦舞阳，后来成了沙瑞金和赵东来……
以及周迅这个盲女，无法言表的清澈与刚烈。
嗯，说李雪健老师的嬴政：我很少见到如此复杂的角色。
当然，嬴政千秋始皇，本来就复杂，但大多数角色，只出其一面。
《秦颂》里姜文的始皇帝，很大气，很豪迈，不拘小节，也有对女儿的柔情，对高渐离的友谊，主要的烦恼是“你们都不理解我”。
《英雄》里陈道明的始皇帝，很大气，很潇洒，而且被李连杰所劝，也的确是以天下为志的。
然而李雪健老师的嬴政，很复杂。
开场就是自奉一杯罚酒，然后为前线战士嘶声怒吼，罢了吕不韦的相权：那时看来，他真是乾纲独断、手腕超群的枭雄。
看到巩俐演的赵女，他又活泼得小孩子一般，天真烂漫：那时看来，他还是那个在赵国当质子的孩子。
在大郑宫看到刀光剑影时，先故作镇定，真王者风范；然后抖似筛糠，仿佛又是个懦夫。可是被樊於期安慰时，他冷笑：“你以为，我是真害怕了？”
之后定计擒嫪毐，杀人如麻时，冷笑置之而已，让人骨髓发冷；被嫪毐揭穿身世后，暴跳如雷，又仿佛小孩。
宗庙中，与吕不韦生死诀别时，回忆在赵经历时怒吼，感怀吕不韦照顾时微笑，看到吕不韦死去时摔倒，抱住他喊了声父亲时，仿佛一个小孩；之后下夷灭令时，又恢复了冷静。
到灭赵之后，被小孩吐脸；之后被垂死的母亲吐脸，道“天杀的嬴政”时，他茫然失措，又像个孩子了。
是的，大概李雪健老师扮演的嬴政，就是这么一个人：
希望获得父母认可、希望获得身份、希望复仇的孩子；与此同时，却又是必须冷酷地背负秦国历代先君大愿的王者。
他的邪恶，带着孩子式的放纵和枭雄的冷酷。结果到最后，他都没什么同理心。
荆轲到殿上自陈来刺杀时，李雪健老师发出了全片最尖锐惨厉的笑声，“你们都听见了，燕王，要杀寡人！”那时他像个终于得到玩具的孩子。
然后，被荆轲追杀时，他仓皇逃窜，终于反击得手时，第一反应是回头怒骂群臣：“我不让你们上来，你们居然一个都不上来！”
最后便是追问荆轲：“你为什么要杀我？”——直到最后，他都还在思考这个问题。
陈凯歌的电影，大多都会走到这一步：自我身份的寻找，强烈情感的定位。
程蝶衣迷惘于此。梅兰芳不知如何处理自己与十三燕的关系。张东健在《无极》里终于完成蜕变。白居易一直想寻找杨贵妃在《长恨歌》里应有的姿态，想知道玄宗是不是爱杨贵妃。
他的电影总会有一刻，来到舞台上，完成角色的自我叩问——《霸王别姬》的结尾，十三燕的死，《风月》里张国荣那些沉默的镜头。
《荆轲刺秦王》真正的主角，是嬴政。燕丹的憎恨、荆轲的刺杀、赵女的转变、嫪毐的怒骂、太后的唾弃、吕不韦的死，都是为了完成嬴政的统一：一个想获得认同的孩子，以及秦王，这两个分裂角色之间，必须获得统一。
他想有父亲与母亲，但两人都死了。他在吕不韦死后，还特意确认了一下自己的身份。到荆轲死去，他终于没有任何其他身份了：没有朋友，没有爱人，没有父母。
他剩下的任务，就是成为秦王，担负秦国历代先君的大愿，活下去，完成一切。
直到最后，他喃喃自问：“秦王嬴政，你忘记秦国历代先君，一统天下的大愿了吗？”所有人的牺牲，成全了秦王嬴政。
他到最后，彻底孤独了。
这本来是个更适合话剧或舞台剧的本子，最后变成了电影。这部电影成也在这份舞台剧式的史诗气象，败也在这份舞台剧式的史诗气象。
当时票房不高，如果搁现在，我估计票房也高不了。
但到底让李雪健老师的秦王，完成了电影屏幕上，最摄人心魄的一个秦王嬴政。
巴赫金还是谁，认为史诗的要点，不只是壮绝的历史背景，还在于主角强烈的欲望与情感——就这点而言，这部电影里的秦王嬴政，的确是史诗主角般的命运。
（以及，留下了最好的一个嫪毐。
如果您觉得《黑冰》、《风声》里的王志文已经有份邪恶的魅力了，那《刺秦》里的嫪毐，会让你完全被他迷住的……）
来源：豆瓣