常年驻扎晋江女频的码字女工苏珊，在早七晚十坚持日更，却只能拿两千块底薪的时候，忽然顿悟了：与其在千万人摸爬滚打的网文江湖里翻滚，不如另辟蹊径，去写写土味微短剧。
毕竟，市场那么火，没准就赚钱了呢？
若是在几年前，提到快手短剧，苏珊也只会露出三分凉薄、三分嫌弃的神情。可大清亡了，世道变了，苏珊刷着有几千点赞的微短剧，不动声色地做着一只快乐的土狗。
倒也不光是为了获得追剧的快乐，她在分析爆火微短剧的结构，以便更好地优化自己的剧本。
决心转场进入微短剧赛道发光发热后，苏珊已经投出四五个剧本，收到回音完成合作的有两个。
其中一个是恐怖惊悚的类型，2~3 分钟一集，一集 1000 元剧本费用。苏珊写了 12 集，赚到了 12000 元稿费，比在晋江搬砖来钱快多了。
微短剧指的是那些单集时长不超过 10 分钟的网络剧，时间短、节奏感快，包袱密集。它也不是啥新概念，几年前就有，但一直不温不火。今年初，一部《大妈的世界》将人们的关注点重新拉回微短剧身上。
《大妈的世界》是鹅厂出品，一集只有 5 分钟，但五分钟内全程爆梗。盲盒、网恋、追剧党、你妈觉得你饿、网购、大数据监听、摸鱼、阴阳合同、推销保健品、锦鲤 ……
有用户评论说，5 分钟笑了 200 次。
苏珊寻思着，这比写网文简单多了啊。当年《甄嬛传》剧版火遍大江南北，原著作者靠影视改编权赚得盆满钵满的时候，她才决定踏足网文领域。
征途既起，苏珊想，深耕打基础不是问题。但现实是，人还是适合做站在风口上的猪，网文的油水，显然是属于过去那波作者了。
而微短剧的时代，才刚刚开始，并且一跃成为网友们的电子下饭菜。快手土味短剧《这个男主不太冷》合集总时长不到 50 分钟，播放量却高达 9.8 亿。
有人投入六七万，靠着流量分成，赚了一百多万。超 2000% 的投入产出比，谁看了能不心动，于是，许多人抱着 ” 搏一搏，单车变摩托 ” 的心态入行。过去三年，微短剧的年产量从几百部激增至今天的几万部。
在发展初期，各类平台都有招募微短剧编剧或演员的信息。苏珊从这些大大小小的信息渠道中找到合作方。有的甲方要求你直接往邮箱投完整的本子，有的甲方则是微信沟通试写，真真假假掺杂在一起，苏珊吃了不少亏才摸清门路。
不过，苏珊明显感到微短剧市场化的信号。她入行时，客户对本子还不怎么挑剔，照着几个符合人体 G 点的模板往里填就行。
但随着腾讯、快手等一批正规军的加入，微短剧也开始卷了起来，制作成本翻了几十倍，素人演员变成了网红明星，不再是作坊式的打打闹闹。
微短剧的盈利模式也在日渐明朗，以前的主要收入来源于平台分账，现在多出了广告收入。快手旗下的广告平台对微短剧植入广告的费用，给出了每集 20 万元的报价。剧中的演员火了之后，还能直播带货，堪称完美闭环。
对快手抖音这些短视频平台而言，微短剧的出现也增加了自身用户的黏性。不少微博或其他平台刷到快手土味短剧搬运的人，都为了追剧下了快手。
网剧和微短剧，也不过是时长和剧情节奏上的区别。相比传统电视剧 30～45 分钟一集的时长，微短剧更适应人们碎片化和快节奏的娱乐生活，比如坐地铁 15 分钟就能看 2~3 集。
一集 5 分钟的微短剧，删去片头片尾，真正留给用户的时间并不多。微短剧的节奏更快，内容也更精悍，几分钟内便要把梗和冲突安排妥当，其实也不是一件容易事。一不小心就加入了葬爱土味家族。
不过，在投资成本上，微短剧却是实实在在地少了。一部微短剧，以 24 集为标准，投入资金的平均水平一般是 120 万，最高也就 150 万。也就是说，只要 5 万元，就可以制作出一集比较精良的内容了。
而最初的网络电影，时长 60 分钟，投资大概在 50 万 ~80 万，每分钟投资 1 万 ~2 万。这笔钱，换成拍一系列微短剧剧集，自然更加划算。
在影视行业，拍摄成本与时长挂钩，一部 24 集的微短剧剧集，拍摄周期是 2~3 周，不会把战线拉得很长。
除此之外，微短剧在布景、服装、场地、高级器材以及人员上都是能省则省。例如预算少的剧组，就在拍摄基地拍，或者蹲大组拍摄后的布景，塞点红包延用几天。
微短剧的主要角色，一般直接给打包价，3 万包到拍完，苏珊听过的最高价也就 5 万。次要角色按天算，一天 300~500 元。
影视行业公司，鲜少自己拿钱投资拍摄，微短剧也不例外。通常，公司在找到编剧、定好剧本后，会和投资者沟通洽谈，甚至在投资之前就在和资方沟通了。
由于市场通常是定好剧本再联系资方，而公司不愿意垫付太多剧本钱，因此编剧收到的剧本费不高，也很难结算。这也是苏珊入行后才体会到的。
有些影视公司确定拍摄特定类型的微短剧后，会在短期内爆发式量产，流水线一般操作。而微短剧不仅拍摄周期短，播放周期也短，分账和回款周期以月为单位。
因为投入低，直戳爽点，回本快，微短剧分账金额破纪录的间隔变得越来越短。从 500 万到 1000 万花了一年多，从 1000 万到 2500 万却只用了几个月。
有内容追求的微短剧，靠口碑出圈；剧情和拍摄质量低的，有时也能靠被骂获得流量。流量为王的时代，许多公司依据土味短剧中狗血、爽文的特质，攒出撞上霸道总裁、手撕绿茶、逃离绑架、狂甩支票、确诊脑癌的一条龙情节。
苏珊与甲方探讨剧本的时候，常常碰到资方用数据告诉她，什么样的剧本才是好剧本。一个想做内容，一个渴望流量，大家对好剧本的理解立场天然不同，但总归是在打工，苏珊只能向市场规则屈服，写出一集又一集狗血反转剧。
近两年，苏珊明显感觉到微短剧赛道拥挤了起来。
一边是 MCN 机构为了推出自己的红人，来到微短剧赛道打造人设，一边是网文平台借助自身的小说资源，欲分羹一杯，还有各类视频平台手握巨资，杀入了微短剧战场。
入场的玩家多了，市场竞争也日趋激烈。除了占据先机的个体，和把握资源、自带流量的行业头部，腰部以下的几乎全都沦为牺牲品。视频平台依赖算法推荐，剧本的套路往往很雷同。
没有核心的差异化竞争力，到最后变成了拼阵容、拼画面，钱花出去了，但又回到老一套的电视剧逻辑中，没有啥本质上的变化。
苏珊入行时间不久，但已经清清楚楚感受到这样的趋势，微短剧的市场化必然让现在有些散乱的局面重新洗牌，她想跳到大一点的网文平台，背靠大树好乘凉。
但更多的时候，苏珊在考虑编剧的未来是否还可靠。半路出家，只是依靠网络接触可真可假的资源，对于苏珊来说并不稳定，何况市场瞬息万变，今天火的是微短剧，明天可能就是凤梨酥。
为了做编剧，她去北京漂了一阵儿了。但她很快发现，这个行业 90% 的钱都被 1% 的公司和人赚了，自己是否能成为那 1% 还是未知数。而不留在北京，可以接触到的资源和机会又太少。
并且，当苏珊真正摸到一点这个行业的边后，她才明白，文字的掌控力不等于编剧的素养。
建筑行业的设计师，画画不是重点，懂得力学、材料、美术和空间，才是建筑行业的本质。
而编剧，除了能写作，还必须懂得影视的基础。
声、光、色是最基本的内容。声音匹配、动作匹配、形状匹配、色彩匹配和剪辑也是后期需要精进的东西。看似没有门槛的微短剧，细究起来，并不是融几个爆梗，拍几个土味视频就合格了。
尤其在蓝海变红海的当下，越来越多的专业资本涌入微短剧市场，占据行业头部。这时候的微短剧就成了面上的一两个胖子赚到现象级的钱，然后吸引其他的人涌入市场做炮灰。
上游大规模批量生产，但观众也不可能天天看剧情大差不差的微短剧，供过于求，市场已经开始了优胜劣汰的进化。
前两年，苏珊在这个微短剧上，见到了她在网文网站驻扎时所没有出现过的潜力，收获了此前没有的机会，但随着市场越来越正规和拥挤，最终，大家拼的可能不是天赋和努力，而是资本与运气。
来源：青年横财发展会