@某个张佳玮：#哥伦比亚一机库发现约2万具尸体#每个“因为发生在哥伦比亚，所以似乎不那么奇怪了”的读者，都切身感受到了魔幻现实主义。
拉美小说，常有这种见怪不怪的淡然。
“马贡多无事发生，只是下了四年十一个月零两天的雨。”
“尸体塞满了整个车厢……尸体的温度就象秋天的石膏，也象硬化的泡沫塑料。把他们搬上车来的那些人，甚至还有时间把他们一排排地堆叠起来，就象通常运送香蕉那样……这是他见过的最长的列车——几乎有二百节运货车厢”。
“阿里萨早在五十三年七个月零十一个日日夜夜之前就准备好了答案，他说：永生永世！”
“只有一样东西是肯定要到的，上校，那就是死神。”
“他是三十年来，镇上第一个寿终正寝的人。”
他们那里，真的什么都可能发生。
加西亚·马尔克斯说他初读卡夫卡《变形记》开头，淡然描述主角变成一只甲虫。而主角的反应是：
“啊，天哪，”他想，“我挑上了一个多么累人的差事 ！”
他说这和他外婆讲故事的方式相似：以不容置疑的口吻淡然地说，一个姑娘就在晾衣服时飞走了。
富恩特斯曾说，美国作家经常奇怪，为啥拉美作家可以写那么多大部头，“你们怎么有那么多东西要写？”
他说，美国作家有更多时间留给自己还有写作，而拉美作家要满足社会的需要。所以拉美作家都必须巴洛克风：泛滥、华丽、崩坏。
毕竟拉美世界的历史与现实，外界无法想象。
聂鲁达则说，每个拉美作家都拖着沉重的身体四处走动，这身体属于他的人民，他的过去，他国家的历史。必须承担以往的重负，才不会遗忘源头。
换言之：
其他地方的人觉得魔幻，但拉美作家也许只是在描述（略微夸张一点的）事实。
所有说出魔幻句子时的淡然姿态，都因为曾被魔幻的历史与现实，折腾到见怪不怪。